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上海国际电影节金爵电影《好久不见，武汉》，镜头对准疫情

上海国际电影节金爵电影《好久不见，武汉》，镜头对准疫情

作为获得过荷兰阿姆斯特丹纪录片电影节大奖的资深纪录片导演，范俭有过拍摄重大事件纪录片的经验，他的《活着》和《十年：吾儿勿忘》聚焦汶川地震。与2008年深入汶川地震创伤的第一现场不同

金爵电影论坛现场 图片来源：主办方供图

7月28日，在第23届上海国际电影节金爵电影论坛的 抗疫前线的纪录片人 专场上，范俭、范士广、林晨、秦晓宇、竹内亮等曾深入抗击疫情一线的纪录片创作黎骏者，和大家探讨了特殊时期纪实影像的拍摄角度与边界拓展。

作为获得过荷兰阿姆斯特丹纪录片电影节大奖的资人机接口操作控器 1组深纪录片导演，范俭有过拍摄重大事件纪录片的经验，他的《活着》和《十年：吾儿勿忘》聚焦汶川地震。与2008年深入汶川地震创伤的第一现场不同，这次去武汉，范俭有意选择了 往后退一步 ，他选择了居民社区作为拍摄的 主战场 ，将那些表现社群关系的故事集结成了一部作品，并取名为《被遗忘的春天》。

由范士广任总导演的纪录片《人间世》曾引发过广泛的社会关注，这次他决定再次把镜头对准战斗在一线的医护人员。但他有意抛弃了跌宕起伏的情节，而是更多地关注个体化的感受。 在特别重大的灾难面前，我觉得个人化的叙事、经验和体验一定是非常重要的支撑，而且会让你看到个体中的经历。若或5.0KN/秒干年之后再回过头来看这段历史是更为宝贵的东西。但是所以我们就展开了100个人的采访计划，我们离开武汉前一天还在采访。 明凯范士广认为，纪录片最大的作用就是在反映现实和时代的时候，能呈现出这个世界的复杂性和人的复杂性， 这是你的天性要做的一件事情。

与范俭和范士广的专业出身不同，武汉人林晨是一名VLOG博主，在B站上也是小有名气。在封城的日子里，他用和无人机拍摄创作的系列短视频《武汉日记》是疫情初期最早获得高关注度的武汉影像纪录。林晨坦言自己当初确实想记录疫情，但更多是从日常视角出发拍摄的， 日常的东西才更加真实鲜活 。他在拍摄时故意把航拍无人机起飞的镜头都拍摄进去，因为这代表了拍摄者的视角， 有了这个镜头就有了一个背景 。在这个背景下，大家日常的生活就被升华了， 我的片子里没有一条特别完整的故事线，但最后呈现出来的整个精神和抗疫背景又是一致的 。

如果说林晨的《武汉日记》完全是一次个体视角的呈现，那么大象纪录创始人秦晓宇正在制作中的全民记录计划《余生一日》则像一束聚光灯，打在了生活的万花筒上，试图把不同的视角集结起来。这部纪录片邀请百姓在2020年2月9日这一天，拍摄他们与俞隆华亲友的日常片段，最终剪辑成一篇中国人的抗疫 影像日记 。在秦晓宇看来，李俊京这种企图具有启蒙意义： 大家突然觉得，原来我记录的生活是有意义的，它就是历史本身，原来我就是一个历史的书写者。

日本纪录片导演竹内亮在疫情期间，带来了两部带有典型新媒体属性的作品《南京抗疫现场》和《好久不见，武汉》。区别于其它拍摄疫情主题的纪录片人，竹内亮以在华日本人身份进行的主观讲述，呈现了最客观的记录，以此告诉世界发生在中国武汉的真相， 我想把我亲身看到的武汉传达给全世界，希望通过我的作品去掉外国人对武汉的偏见。